【文化評析】

　　 近日，第二十屆中國國際動(dòng)漫節在杭州圓滿(mǎn)落幕。環(huán)顧整個(gè)中國動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)，總產(chǎn)值已突破2200億元的市場(chǎng)規模，年播超過(guò)200部的產(chǎn)量，億級的用戶(hù)群體，凸顯我國已成為世界第一大動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)國。

　　 1922年，由萬(wàn)氏兄弟制作的第一部動(dòng)畫(huà)廣告片《舒振東華文打字機》上映，拉開(kāi)了中國動(dòng)畫(huà)百年歷史的序幕。20世紀中期，上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)等主要的動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作陣地，在“探民族風(fēng)格之路”的創(chuàng )作主張中產(chǎn)出了諸多經(jīng)典國產(chǎn)美術(shù)片，成為“中國動(dòng)畫(huà)學(xué)派”的標志。此后，由于種種原因，加之受到日本動(dòng)畫(huà)、美國迪士尼動(dòng)畫(huà)等國外產(chǎn)品的沖擊，中國動(dòng)畫(huà)一度陷入低谷。

　　 如果說(shuō)前幾年的《西游記之大圣歸來(lái)》《大魚(yú)海棠》《白蛇：緣起》《哪吒之魔童降世》等作品在賡續中國民族風(fēng)格的基礎上憑借其優(yōu)秀的創(chuàng )作水準獲得了票房與口碑的雙贏(yíng)，迎來(lái)了中國動(dòng)畫(huà)破繭成蝶的新時(shí)期，那么2023年以《長(cháng)安三萬(wàn)里》《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》為代表的兩部票房超過(guò)10億元的動(dòng)畫(huà)電影真正實(shí)現了中國動(dòng)畫(huà)的繼往開(kāi)來(lái)。

　　 春節檔的《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》是該系列第11部大電影，既在故事上滿(mǎn)足了兒童的需求，又建構起屬于成年受眾的隱喻式表意體系。這是其成為全年齡化、合家歡品牌的關(guān)鍵。歷史動(dòng)畫(huà)電影《長(cháng)安三萬(wàn)里》以安史之亂爆發(fā)后的長(cháng)安城為背景，講述了詩(shī)人高適、李白、杜甫等人的生平和詩(shī)歌。作為該團隊“新文化”系列的首部作品，其宗旨是講述歷史中的閃光人物和經(jīng)典故事，影片通過(guò)真實(shí)化、世俗化的講述方式，讓歷史人物在銀幕上成為可以被感知、被共情的存在。

　　 相關(guān)數據顯示，2023年新上映動(dòng)畫(huà)電影數量為62部，同比增加34.78%，其中國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)37部，外國動(dòng)畫(huà)25部。累計票房79.98億元，在總票房中占比達14.56%。簡(jiǎn)要分析2023年中國動(dòng)畫(huà)的創(chuàng )作特征便可發(fā)現，這些動(dòng)畫(huà)作品都力圖突破以往動(dòng)畫(huà)片低齡化的刻板印象，完成由“兒童向”至“全年齡向”動(dòng)畫(huà)的轉型，它們越來(lái)越接近真人故事電影的創(chuàng )作方法，使中國動(dòng)畫(huà)在突破傳統的基礎上由“中國動(dòng)畫(huà)學(xué)派”衍生出“新動(dòng)畫(huà)中國學(xué)派”。

　　 這里的“新動(dòng)畫(huà)”首先便指視聽(tīng)技術(shù)上的創(chuàng )新，三維技術(shù)的使用從根本上改變了早期上影廠(chǎng)美術(shù)片的創(chuàng )作方式，從平面向立體、從寫(xiě)實(shí)向寫(xiě)意的畫(huà)面塑造，向真正的動(dòng)畫(huà)電影靠攏；其次便是對動(dòng)畫(huà)電影類(lèi)型的創(chuàng )新，雖然中國古典文學(xué)、神話(huà)故事、民間傳說(shuō)等為動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作提供了豐富的素材，但體現民族風(fēng)格與中國價(jià)值觀(guān)念的呈現不能局限于這些傳統題材，而是應在文化傳承中結合當下觀(guān)眾的審美進(jìn)行影像語(yǔ)言建構方式的轉變。

　　 2015年的《西游記之大圣歸來(lái)》以新的表現方式開(kāi)啟了國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的新時(shí)代，2019年的《哪吒之魔童降世》證明了中國動(dòng)畫(huà)發(fā)展的逐步向好與中國動(dòng)畫(huà)導演的實(shí)力，2023年《長(cháng)安三萬(wàn)里》與《深海》則打破了中國動(dòng)畫(huà)遭遇創(chuàng )作瓶頸、固守不前的觀(guān)點(diǎn)，它們以對歷史題材的新挖掘與對現實(shí)生活的新表現書(shū)寫(xiě)出獨屬于中國動(dòng)畫(huà)的魅力。《深海》是一部以抑郁癥兒童的視角對“生命意義”展開(kāi)探討的影片，開(kāi)創(chuàng )了中國水墨三維動(dòng)畫(huà)模式的先例，雖然故事情節略顯單薄，但最終憑借絢麗的特效技術(shù)獲得了觀(guān)眾的認可。

　　 “新動(dòng)畫(huà)中國學(xué)派”的出現，是在保留原有“中國動(dòng)畫(huà)學(xué)派”民族風(fēng)格與審美經(jīng)驗基礎上對國產(chǎn)動(dòng)漫守正創(chuàng )新的生動(dòng)表達，我們能夠在這些動(dòng)畫(huà)作品中清楚地看到當代藝術(shù)工作者對文化語(yǔ)境與觀(guān)眾審美的準確把握，是在對中華優(yōu)秀傳統文化的新闡釋、新再現中，讓世界觀(guān)眾看到中國動(dòng)畫(huà)的新氣象、新發(fā)展，以此鑄就中國動(dòng)畫(huà)的新輝煌。

　　 （作者：張若瑾，系藝術(shù)研究者）

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