《大遼河》：津子圍著(zhù)；春風(fēng)文藝出版社出版。

　　長(cháng)篇小說(shuō)《大遼河》的寫(xiě)作，源于一個(gè)單純的想法：作為一名寫(xiě)作者，有責任用文字來(lái)回報養育自己的河流，為她留下一點(diǎn)什么。于是，我用了差不多3年時(shí)間“走遼河”，從西遼河的源頭老哈河、西拉木倫河到東遼河的源頭，再到盤(pán)錦和營(yíng)口的入?？?。隨著(zhù)探訪(fǎng)的深入，我越來(lái)越感到，在無(wú)垠的時(shí)間和空間里，自己不過(guò)是一粒細微的塵埃，內心產(chǎn)生了無(wú)比的敬畏。

　　如果把一條河看成生命的過(guò)程，那么上游是童年時(shí)光和青春期，激越跳蕩，充滿(mǎn)活力；中游是中年，滋養深闊，靜水流深；下游進(jìn)入老年，寬大寧靜，風(fēng)輕云淡。用小說(shuō)書(shū)寫(xiě)這樣一條河流是有難度的，或者說(shuō)，傳統的小說(shuō)敘事方式難以對一條河流進(jìn)行準確的表達。所以，《大遼河》在敘事方式上做出新的嘗試，既有虛構也有非虛構，涉及文物考古、民俗學(xué)、非遺傳承，甚至植物學(xué)、水文地質(zhì)學(xué)、分子人類(lèi)學(xué)等學(xué)科，我努力以跨時(shí)空跨文體寫(xiě)作還原一條河流的自然形態(tài)。

　　呈現在這部小說(shuō)中的人物，都是遼河兩岸的普通百姓：燒炭工、制玉人、柳編蒲編工、車(chē)夫等，書(shū)中沒(méi)有提到他們的姓名，而是用親屬的稱(chēng)謂?！拔摇迸c燒炭的二哥、三哥沒(méi)有家族血緣關(guān)系，二哥、三哥以及二舅、三叔、二姨、二姐等也沒(méi)有家族血緣關(guān)系，但人們互相幫助、溫馨和睦，有如一家人?！洞筮|河》就是要為普通人立傳，奉上一部有深沉情感的誠意之作。

　　時(shí)間是個(gè)奇怪的禮物。五六千年前的西遼河并沒(méi)有那么多荒漠，牛河梁遺址和查海遺址考古中都發(fā)現了核桃殘骸，說(shuō)明那里曾是闊葉林帶，水草豐美，孢子粉檢測也證實(shí)了這一點(diǎn)。后來(lái)生態(tài)環(huán)境被破壞，尤其是遼金時(shí)期，遼河上游趨于荒漠化。小說(shuō)里燒炭工二哥生活的遼代是生物能源時(shí)代，那時(shí)的二哥沒(méi)日沒(méi)夜地辛苦燒炭，一個(gè)窯口周邊的樹(shù)木砍完了，就再建一個(gè)新的窯口，他拼死拼活地勞作，卻不知道自己破壞了周遭生態(tài)?！洞筮|河》寫(xiě)了兩個(gè)被淹沒(méi)的古城，一個(gè)是柳條邊的尚陽(yáng)堡，一個(gè)是東遼河的薩爾蘇城，它們都是千年古城，是小說(shuō)的主人公體驗人間冷暖、發(fā)生愛(ài)恨情仇的地方，現在兩座古城淹沒(méi)于遼寧清河和吉林二龍山水庫，故事卻徘徊在時(shí)空之中，令人魂牽夢(mèng)繞。讓我們欣喜的是，10多年來(lái)，遼河封育真正改變了生態(tài)環(huán)境，人與自然和諧共生，植物動(dòng)物豐富多樣，使得遼河生態(tài)進(jìn)入歷史最好時(shí)期。

　　遼河平原是游牧、漁獵、農耕3種文化交匯區域，不同的文化交流、碰撞，催生了古代文明的起源與形成，影響著(zhù)中國歷史的發(fā)展?！洞筮|河》以“龍鳳玉佩”為草蛇灰線(xiàn)，通過(guò)“活化”的文物回應文明傳承的內在邏輯和歷史必然，最終聚焦新時(shí)代嶄新的生活樣貌和精神風(fēng)貌。

　　“那天傍晚，淺藍色天幕掛滿(mǎn)星辰，明亮而閃爍。走過(guò)遼河浮橋時(shí)，我不小心濕了鞋面，一股冰涼鉆了進(jìn)來(lái)，我覺(jué)得河水瞬間區分了過(guò)去和未來(lái)，同時(shí)我覺(jué)得，時(shí)間其實(shí)是難以分割的?！泵總€(gè)人都有其打開(kāi)河流的方式，都有關(guān)于河流的想象和定義。對我來(lái)說(shuō)，《大遼河》僅僅是自己奉上的一份真誠。感謝寫(xiě)作過(guò)程中所有提供幫助的人，特別是我走訪(fǎng)遼河時(shí)結識的淳樸善良的普通人，他們讓我真切地體會(huì )到生命的意義。

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